详情

好多书友写小楷，最容易卡在一个通病：字写紧了、收住了，拘在框里，看着狭窄小器。

笔画不敢放开，空间挤成一团，小字唯独小巧，莫得形状。

思要治好这个问题，《洛神赋十三行》，也等于大名鼎鼎的玉版十三行，是绕不开的范本。

王献之《洛神十三行》原石

王献之《洛神十三行》原石拓片

先理清一件事：咱们日常临的大多是拓片，而原石和拓本，不雅感辩认很大。

原石石面斑驳、石花漫漶，好多微小矛头被石头自身的风化盖住；

拓本捶拓之后，黑白对比横蛮，刀痕、笔锋被放大，很容易让东谈主误觉得笔画偏瘦、偏紧。

对照原石去读，才智看懂王献之底本的宅心：外拓开张，小字写出寻丈之势 。

王羲之小楷多用内擫，含蓄内敛；王献之反其谈而行，主打外拓笔法。

撇捺斗胆伸展，然则线条不飘、不滑，力量一直送到笔画结尾。

结体广漠，字内空间留足，苏轼那句“小字难于广漠而过剩”，说的等于它的妙处。

它不再像钟繇那样带着隶意扁方，改成纵势，字有黑白大小，当然絮叨，不排成板滞的方格。

繁字写大，简字收小，行距字距随心睥睨，章法活而不乱。

好多东谈主临错，等于只照着拓片抠综合，一味求绚烂，越写越料理。

拿原石对照着看就能显明：舒展不是把笔画拉长就叫舒展，是骨架放开，留白镇定。

大气也不是阴事肥厚，是笔势向外翻开，精神外放。

雷同是两厘米不到的小字，写出来却像大字一样清朗，雍容超脱，这等于玉版十三行惟一份的方式。

它被称为“小楷极则”，不是因为它微妙刻板。

妍而不媚，秀而有骨，柔内部藏着雄强。

思解脱小楷小家子气、解脱挤迫料理，要点就学它这一份广漠外放的势。

领导小数：碧玉版原石现藏王人门博物馆，白玉版多判定为后世翻刻，学习优先以碧玉版原石、精拓对照参考。

你临小楷会不会也容易写得拥堵？云开体育